随着迅哥的提问，餐厅里的气氛变得热烈起来，就像桌子上沸腾的火锅，每个人都迫不及待地想要加入这场思维的盛宴。
“这个剧本里，迅哥饰演的女主角，从在车上抵达别墅的过程中，就已经经历了你所说的这种‘跨越’了吧？”一直默不作声昆哥，此刻却敏锐地捕捉到了剧本中第一次“坍缩”的过程，他的问题让李伯桦感到惊讶，也激发了在场所有人的好奇心。
没有等李伯桦回答他的问题，他接着说：“她在车上打的那个电话，实际上就是一种‘观察’行为从而引发了‘坍缩’。也就是剧本里暗示的一种触发机制，干涉了你说说的那个‘叠加态’，所以当她下车的时候，就已经不在自己的那个‘真实世界’里了？”
演员手中的剧本里并没有体现这样内容，类似的说明，只有李伯桦手中的剧本才有。他没想到，昆哥根据他所简述的“量子理论”，居然发现了剧本中第一次“坍缩”的过程。
“是的，整个过程从最开始就已经发生了，所以当她进入别墅的时候，她所看到的其他七个人，都已经不是自己的那个‘真实世界’里所熟悉的人了。”李伯桦也从火锅里捞起来一块煮好的冻豆腐放在碟子里。
然后他接着说：“甚至这一幕暗示，屋子里其他几个人，可能也是从不同的叠加态‘坍缩’而来的，这里我说的‘不同的叠加态’不是为了说明叠加态也有所区别，而只是为了强调‘他们’自身的不同。”
“那么，在剧本里，至少在这八个人每一次分开再汇合的过程中，都会经历一次这样的‘坍缩’对么？就跟洗牌差不多？”听了两个人的对话，已经读过很多遍剧本的曾老师，似乎从李伯桦和昆哥的对话中获得了灵感，对剧本的场景进行了归纳。她的问题又一次让在场的众人陷入了沉思。
“至少是这样。”看到似乎其他人似乎也有类似的问题，李伯桦有些无奈，但是又不得不耐心解释：“如果把握细节，去寻找‘坍缩’，那么我们最终会陷入到对每一个动作或者每一句对话的推敲，并且需要通过表演精确的表现这种细节”
停顿了一下，李伯桦接着说：“根据大家所遵循的表演体系的特点，在电影拍摄的过程中间实现这一目的几乎是不可能的。这种无时无刻对于翻转、翻转再翻转的探寻，不论是对于电影还是我们自身，都是有害的。”
看到几个人都在等着他的下文，他只好继续说：“对于我们自己而言，不如把这种发现的‘乐趣’留给观众；对于观影群体而言，这部电影，不仅仅结尾是‘开放性’的，实际上它的整个过程都是‘开放性’的。”
然后他接着解释：“对于所有人而言，这部电影就是一种‘坍缩态’——当电影没有上映前，即便是你们这些参演者，都不知道它会被导演剪辑成什么样，这个时候它就处于‘叠加态’，而当它上映的时候，它便开始‘坍缩’直到这一场放映结束。”
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