赵元笑呵呵道：“这话说的，里面就没一个能看的？”
汪洋叹口气：“也不能说没有能看的。
嗯，应该说，在看了文峰同志的剧本之前，看这些还可以。
但看了文峰的剧本，再看这些，就提不起一点兴趣，忒无趣！”
其实汪洋这个感觉是对的。
文峰的那个《牧马人》，先不说剧情如何，单纯就写作手法，或者说文笔，就跟这时代的人大相径庭。
因为文峰的写法，是后世网络短剧的写法。
看了后世网络短剧的剧本写法，再看1979年的剧本写法，肯定感受不一样。
就好比后世看多了网络小说，再去看八十年代的传统武侠小说，就有点看不进去了一样。
同样的，你用八十年代手法写的《牧马人》剧本，对比后世网络短剧手法写出来的《牧马人》，感观也是完全不同的。
尤其是台词，后世的台词，跟七十年代的台词，那差距，老大了。
一些明明只是文峰玩梗的台词，在这时期就是金句啊。
比如什么“我失去的东西，我一定要亲手拿回来！”啊。
又比如什么“曾经的你，矢志报国，现在的你，初心已忘。”
还有什么“你还记得当年在安河桥畔，当着母亲的面，左手指月，对天盟誓吗？”
诸如此类。
当初文峰写这些台词，纯粹就是恶搞。
可在这时的汪洋等人看来，却拍案叫绝。
没办法，这就是代沟啊！
概括来讲，就是后世网络短剧的写法，让人更有阅读欲，更想追读。
看了文峰的作品，再看其他人的剧本，自然味同嚼蜡。
“那简单。”赵元笑道，“让文峰同志再写几个剧本就是，我看他精力挺旺盛的。”
“那是自然。”汪洋点点头，“你还有别的事儿吗？”
“有。”赵元道，“厂长，再给我批三台摄影机吧。”
“还要？”汪洋诧异道，“还三台？你咋不上天呢？你之前已经有两台了！”
“那不一样。”赵元理直气壮的道，“我们要去拍万马奔腾啊！好多镜头得抓拍，还得多角度抓拍，摄影机少了，出不来效果啊，怎么也得再给我三台。”
“三台没有，最多一台！”
“成交！”
“……好你个赵元，没想到你也学坏了！”
摇摇头后，汪洋道：“还有吗？”
“没了。”赵元笑眯眯道，“我不是个贪心的女人，都是为了艺术。”
“没有就出去吧。”汪洋一脸忧郁的抽了口烟，“我也想静静了。”
……
等赵元笑眯眯的出了厂长办公室后，发现郑建民副导演还没走，依旧在旁边徘徊，兼抽烟。
“老郑，还没走呢？你是不是有事儿？”赵元走过来问。
“我……”郑建民犹豫了一下，然后叹口气，“算了，赵导，借一步说话。”
一起走到一个没人的楼道口后，郑建民才冲赵元道：“赵导，是这样，我，我……”
“到底怎么了？”赵元问，“有话直说！”
郑建民皱了皱眉，这才吐口气道：“好吧，我有话直说了。
赵导，我觉得，文峰同志不该留在这！
继续让他留在这，是虚度青春，是浪费天赋，是遏制才华，是，是在犯罪啊！”
一听这话，原本笑眯眯的赵元，立刻变的目瞪口呆。
“老郑，你在说啥？我怎么听不懂啊？”
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