其实《饥饿游戏》和《移动迷宫》也是一样的。所以，李伯桦之前才会想用《孤岛惊魂》来开局，因为这样后面的剧本出处就好解释了，免得别人质疑。
对于这个剧本，成片上映之后，李伯桦可以想象来自于现实的评价：现实主义题材的爱好者会批评它只追求单纯的感官刺激；单纯追求娱乐主题的人又会说它里面夹带了太多爱情、亲情和人性的私货；喜欢文艺的人觉得它太过商业化；玩商业路线的又会说人没死完不够极端无法挑动神经；喜欢抠细节的人会挑剔剧情人物面对丧尸时的表现；不抠细节的未必不会说这部电影没有体现精神文明。
但是，如果是合拍电影，把故事背景设置在国外，那一切都顺理成章了。
把整部影片的定位搞清楚了，再考虑剧本里面的角色归属，才有意义。虽然这个项目李伯桦既不打执导，也不打算主控，但是作为项目策划和投资人，该争取的角色还是要争取的。
比如说盛京和尚华这两个角色或许是要交出去的。
盛京是一位怀孕的妇女，与丈夫尚华同行。她性格坚强，善良，对周围的人充满同情心。在电影中，她与石宇和秀安一起努力求生，并在最后成为了幸存者之一。尚华是一名摔跤手，盛京的丈夫。他体格强壮，勇敢，保护妻子和同行的其他人。在一次保护他人的过程中壮烈牺牲，展现了他的英勇和无私。
说到强壮的摔跤手，姜导倒是挺合适的，但是这两位总不能再把姜导和姜导的朋友拉过来凑数吧，别人他又不认识，李伯桦不是主控方，指定这两个角色也不合理啊，最多建议公开试镜。
接下来的石宇和秀安是一对父女，是剧本里的主要角色，他们俩算是次要角色。在逃亡过程中，石宇逐渐展现出了勇敢和自我牺牲的一面，最终为了保护女儿和盛京而被感染，选择自我牺牲。
这两个角色可以争取一下，如果在剧本里把父亲改成四十岁的中年男人，对应的女儿秀安年龄大概是高中阶段，这样的话秀安就可以考虑样小米或者刘西西。父亲这个角色对于李伯桦而言可有可无。
而这样的话，父女之间的矛盾更自然一些，同样女儿借着跟同学出去旅行的机会与母亲见面也顺理成章。至于说剧本里需要一个小女孩儿的角色作为某种意义的象征，可以安排成在列车上父母被袭击的孤女——即便如此，依然幸存。象征的意义更浓一些。
金常务是电影中的反派角色，一个自私的公司常务。在逃亡过程中，他多次牺牲他人以自保，包括将他人推向丧尸以争取逃生时间。他的行为激起了观众极大的愤怒，最终他也因自己的自私而遭到丧尸的攻击。
对于这个角色，李伯桦完全没有兴趣。
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