何等可笑，何等怯嚅，何等卑劣。
煦仁二年二月，庆熙都城。
“公子！”云竹见周澍休息，便急于给他展示自己新作的画——说实话算不上有神，摹形也多是肖了三四分，但考虑到学习时间，姑且也是有天赋。画幅中枯木虬枝横斜，偶见几簇残雪，荒寒寂寥，虽说笔力不够苍劲，仍隐隐透出一分不为俗系，与他向来对此人的印象大相径庭。宣纸背面是他先前心绪不稳时临的《玄秘塔碑》，写到一半自觉志不在此，胡乱抹了一团，透到了另一面；云竹反而借此添了一块冷石，皴擦存有两宋古意。不知是这幅画与他的心境若合一契之故，他倒是看的亲切不少，同小僮说：
“好画。只是不可无几句题跋以志，不如我试试？”他看向作者，又觉得这一副卑躬屈膝的样子同画中风骨格格不入，登时感到无可奈何。周澍提笔，沉吟片刻，在左侧题下：
森梢摇落处，撼顿看凄凄
比翼曾巢凤，将雏旧集鷖（1）
矰罗牵鸟逐，雪霰守枝低
芜没荆扉外，何堪世路迷。时泽。
心之所想，笔之所动，今日题跋出乎意料地顺利。周澍搁笔细细看了一番，又觉得少了些什么，原是画家本人的题名，此时又犯了难。将“云竹”二字诨名题上去，似是不妥，但见云竹本人还在辨读颔联——遂放弃。胸中块垒通过小诗发泄出来，他指了指那枯木图，吩咐到：“别忘了题上你自己的名字——现在在用的这个就可以。”总比这书画墨迹之中，猛然现出一个七歪八斜的“孔狗剩”要好得多，周澍按捺下笑意，转身投入典籍里。
“检正孔让，尝为澍僮客。澍知其性可教，天资高妙，聪颖致（极、最）明，以理法诲谕之。煦仁二年，与澍在京，作《枯木图》，亲为跋诗；后煦仁十九年冬，让再画《枯木图》，六法颇为精善；澍见之，极称赞，曰笔力潇洒，风姿逸发。澍欲复题之，因见旧作，叹年少孤贫，时运困穷，虽文质璞浑，终不失怊怅切情，求诸让，以?绸裱成条幅，悬于中厅，以示不忘。”
——《景史·周澍传》
注：
（1）鷖（yi1）：凤凰；
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