2015年的《机械姬》，是一部关于人工智能觉醒的电影，A24就在电影首映的时候搞了个tinder账号，划一划就能在线与AI女主对话，然后女主就让观众去看电影，效果非常不错。
2016年的《女巫》，A24直接给电影中的角色魔鬼黑山羊开了个账号，这在宣发历史上是第一次，每天在推特上神神叨叨地发言，收获了不少拥趸，粉丝数比《女巫》的官方账号还多。
然后就一发而不可收拾，A24又开始搞线下了。
《瑞士军刀男》讲的是一个宅男流落荒岛，只能与一具“多功能”尸体相伴的故事。
然后主演就带着等身大小的“尸体”模型在城市中溜达，然后还在各地扔下电影相关的漂流瓶，话题度不断。
以发行和营销能力在小成本独立电影圈里出名以后，A24开始制作电影了，他们走的就是布伦屋的路子，只不过成本更低。
《机械姬》《女巫》《鬼魅浮生》《瑞士军刀男》都是他们的代表作，而三位创始人不满足做下一个布伦屋，他们还开始制作文艺片。
《月光男孩》算是A24正经制作发行的第一部文艺电影，顺利拿下了奥斯卡最佳影片。
《伯德小姐》《佛罗里达乐园》《灾难艺术家》《儿童法案》《灯塔》《别告诉她》……都是他们负责制作或者发行的电影，也成功入围了奥斯卡和欧洲三大等多个知名电影节，奖项当然没少拿。
我们熟悉的《瞬息全宇宙》，同样是A24出品的，还有和《瞬息全宇宙》一起横扫2023年奥斯卡的《鲸》。
可能有些长得帅的朋友就要问了，A24这么牛逼，为什么要把项目拿出来分享，还是一次好几个？
原因很简单，他们不像布伦屋和韦恩斯坦那么专注，什么都想涉猎，带来的就是票房阴晴不定。
像是今年A24已经上映的几部电影，票房都不是很好，《第一头牛》北美130万美金；《人类》100万美金；《绿衣骑士》稍微好一点，1200万美金。
但是都不够回本，而且口碑稀烂。
所以A24把那些颇有卖点的恐怖电影拿了出去，剩下了一堆文艺电影，准备找几个合作方。
这也是出身华尔街的创始人思维，不把鸡蛋放在一个篮子里，多找人分担风险。
A24来深影节也是应了廖东和CAA的邀请，他们也没想着能直接在中国找到合作方，大概想法就是，有枣没枣打三杆子。
这也是最稳妥的做法，和A24颁奖季选择种子选手时一样。
他们跟哈维·韦恩斯坦的理念差不多，每年颁奖季，公司会准备一两部作品，然后再满世界找合适的电影，低价买回版权，只要能拿到奖，二次上映，绝对能大赚一笔。
就算票房不佳，还可以慢慢卖DVD，或者直接卖给奈飞。
但是廖东对A24扔出来的计划感兴趣，并不是因为他们的投资理念安全，而是他在片单里面发现了《瞬息全宇宙》。
廖东看上这部电影当然不是因为它拿了奥斯卡最佳影片，杨子琼拿了第一个华裔影后。
而是因为票房。
《瞬息全宇宙》拿了七项奥斯卡大奖，在北美拿了7600万票房，全球1.4亿美金，而成本只有不到1500万美金，单独投资这部电影，就能回本了。
其他电影再稍微卖卖版权和票房，肯定是稳赚不赔的买卖。
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