“这恐怕是你们在座的学生当中，目前为止没有一个人能够做到的成就。”
“流行唱法实在是包容性最强的一种唱法，在它那自由、解放、无拘无束的气质中，我们依然能够从白晨的帝王唱法当中找寻到充满了殿堂品质的声音！”
“可能台下的很多人，会疑惑，会反问，蔡老师，我觉得白晨这个唱法无非就是民族美声唱法的升级版而已。”
蔡芬直接把学生心目当中的疑问给抛出来，然后继续自我回答道：
“众所周知，美声唱法对于声音标准的要求，已经到了一种近乎执念的地步。这份要求并不是对于技术深度的要求，而是对于技术类型的要求，不论你唱得再好，只要你的声音类型与几百年以来的传统美声存在丝毫差别，那么，学术界就不认为你属于美声唱法。”
“大家能够想象，在意大利，就连帕瓦罗蒂的唱法是否属于传统美声，也是一件具有争议性的事情吗？”
“一些声乐家认为，帕瓦罗蒂的声音相比卡鲁索、毕约林这些传统美声歌唱家，声音尚且偏白了一些，所以，帕瓦罗蒂的唱法，应该归类为意大利的民歌唱法才对。”
“你看，就连帕瓦罗蒂的美声唱法，尚且都存在着是否属于传统美声的讨论，所以关于白晨是否属于美声唱法，就不必多提了。”
“我想说的是，这个白晨中低声区不加共鸣包裹，以基音演唱的方式，包括高音区时虽然共鸣的扩张感偏强，但是咽音与面罩共鸣的节制，其实都是完全脱离美声唱法的演唱模式的。”
就在这个时候，台下的一位学生已经站了起来，举手反问道：
“蔡老师，按照您这个说法，那我觉得这个白晨，还是属于流行唱法，但是他好像又区别于传统的流行唱法，所以我就有了疑惑，白晨到底属不属于传统唱法呢？”
蔡芬面对台下这位学生的提问，也是非常满意的露出了笑容，冲着学生点头笑了笑道：
“你看，这位学生就自我反省的很好，首先呢，在我看来，白晨的帝王唱法也是流行唱法的一种！”
“但是为什么使用流行唱法，最终呈现出来的声音效果，却与绝大多数流行歌手的自由自在截然不同呢？”
“在这里呢，就是我这次想要给你们讲解的重点。”
“首先就是喉位的差异！”
“许多流行歌手声音的自由，主要来源于喉位的自由。不同于美声唱法那样，对于喉位的稳定性要求极其严格，流行唱法能够接受更为灵活的喉位变化，尤其是对于高喉位的宽容度，更是独树一帜。”
“所以，我们会发现许多流行歌手能够在同一段音域中，呈现出来相当丰富的音色变化，其实本质就是喉位的变化。”
“但是很明显白晨不一样，他对于喉位稳定的要求倒是真的如美声唱法那样严格，甚至更为“极端“。美声唱法之中的男高音，由于要求明亮音色，所以，到了A4以，尤其是C5，也就是HighC的时候，喉位还是会小幅度移。”
“白晨的处理却是一丝情面也不给，将喉头牢牢地封锁在低端，完全不让它移，甚至杜绝掉了头腔共鸣，希望呈现出来更为暗沉的音色。”
“如此这般的喉位操控技术，最终成就了白晨在流行声乐领域也能够呈现出来殿堂质感的声音。”
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