二元结构由来已久并沿用至今。在一切都加速的时代，它们在理论层面和具体层面，甚至于在整个写作过程中，都让选择显得更为紧迫。
“静若处子，动如脱兔”，这就是二元最好的诠释，以逗号为轴心，两端由意义同等重要的两个相同的句法单位构成，整个句子从这个对称中获得可力量。
即便如此，二元结构还不足以被称之为短文写作中最有效和最通用的方法。罗伊在《精简写作》里特别关照唐昊们，还要关注几种具体的方法：“对称”，“不对称”，“变换节奏”和“切中重点”。
不对称意味着文字传递出来的观点和意义有所侧重，“不劳无获”“当一切都失败，人们才变理智”，虽然字数相等，但是意义却不对等。
非对称的二元结构，使得一个句子从属于另外一个句子。作用更强的那个句子通常被称为主句或独立句。强句和弱句就像跷跷板两侧的成人与孩子。体重更轻的孩子需要依仗成人的力量来控制。以弱句开头的句子带着些许的悬念，因为读者必须读到句尾才能抓住句子的主要意思。在短文写作中，从句往往为主要思想搭建条件，或者作为构建论点的一个关键要素。
变换节奏主要存在于至少两个句子组成的段落中。最典型的是段落由一个两个长句子开头，接着以一个简短的句子或片段作为结尾。就好像长句子积攒的势头需要一个比句号更强的阻力给它个急刹车。
诺曼布朗在《爱之体》中，在讨论打破语言的规则时，有一段经典的变换节奏：
“自由是诗，以文字争自由，去打破常规的语言规则，去反抗常识。自由即暴力。”
最后的短语发挥了多重作用：在韵律上，为歌曲画下了中止符；在内容上，进行总结或做出结论；在视觉上，像一个整洁的栅栏，防止文字的花园生长出它的边界。
最重要的是切中重点。要想行文流畅，就要紧扣重点。写一篇文章时，把它想成用强弓从一定距离射箭，并让其正中靶心，弓是主语，弦是动词，箭穿过信息的射程，在最后的着力点突然停住。文章越幽默或讽刺，其观点就越尖锐。
构建一个完整三维世界， “”在写作中是一个神奇的数字，象征着完整和综合。在写作过程中要学会超越黑白，构建一个完整的三维世界，神学家雷因霍尔德尼布尔的这篇着名的祷文，
“上帝啊，
请赐予唐昊平静，去接受唐昊无法改变的；
请赐予唐昊勇气，去改变唐昊能改变的；
请赐予唐昊智慧，去分辨这两者的区别。”
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