一般来说，虔诚的天主教徒为孩子起名字的时候，常常使用自己父母、祖父祖母为孩子命名代表一种纪念、一种景仰、一种传承；又或者是用父亲的名字为儿子命名，这往往代表血脉和精神的传承。
越是富有底蕴的家族也是经常这样做，
以至于后来许多普通家庭，期许自己的家族能够壮大，也学习这种方式，将同一个名字继承下去。
所以，经常可以看到这样的名字，“senior”代表年长，也就是父亲；“Junior”代表年少，也就是儿子。更进一步，还有一世、二世、三世则代表一门三代，从祖父到父亲再到儿子。
在这样的情况下，父亲称呼儿子，往往不会称呼名字——因为那也是他自己的名字，取而代之地，他会称呼“Junior”。
参考背景的话，这种称呼就带有一种纯天然的血脉联系，自然而然地在父亲和儿子之间建立一座桥梁。
克里斯托弗-沃肯，单纯从年龄来说，今年五十九岁，他已经可以做安森的祖父，两位演员却必须在电影里搭档父子，略显违和；但史蒂文的选角也是经过考量的。
就目前而言，好莱坞的老年妆技术已经不算成熟，电脑特效也没有发展到能够改变年龄的程度，老年妆往往显得怪异；而老弗兰克经历连续生意失败的打击，确实容易苍老，再考虑到拍摄的时间跨度，选择克里斯托弗扮演老弗兰克也就合理了。
毕竟，化年轻一些比化老年妆要容易且逼真多了。
而现在，克里斯托弗恰到好处地利用拍摄现场的气氛，只用了一个称呼，就悄无声息地进入状态——
“嘿，小弗兰克（Junior），生日快乐。”
不愧是传统学院派出身，以至于安森也有些恍惚，仿佛真的听到父亲呼唤自己一般。
安森微微一愣，笑容爬上嘴角，“谢谢。所以准备好吃早餐了吗？”
这不是台词，但显然也不是安森——
而是发生在阿巴内尔父子之间的对话，甚至脱离剧本的框架，自然而然地流露出父子之间的日常。
原来，这就是方法派表演。
当演员百分之百理解角色进入角色沉浸角色的时候，角色的棱角和色彩在身体里渐渐变得生动形象起来，不需要剧本也能够自然而然地做出反应——
自然而真实。
在这一刻，演员不需要思考“我应该做什么表情”、“我应该如何行动”、“这里的情感应该是什么”、“台词说错了怎么办”，因为表演痕迹被彻底抛弃，一举一动都演变为角色自己的动作，浑然天成。
于是，表情、动作、语言、状态，就这样自然流露出来。
演员和角色，彻底融为一体，真假难辨。
隐隐约约地，安森进入这样一种状态，难以用语言准确描述，好像是自己在行动又好像不是自己，从台词到动作的整個表演状态都变得流畅起来。
非常有趣。
啪。
大厅传来关门声，但格外短促，转眼就平复下来，然后厨房里滋滋的声响宛若淅淅小雨一般再次占据整个空间，反而让屋子显得越发静谧起来。
往前走两步，看着屋子里满满当当堆放的箱子，搬家已经完成但行李却没有拆开，老弗兰克有些愣神，愣愣地站在原地大脑一片空白，没有想法。
“嘿，爸。”
厨房里传来小弗兰克的呼唤，老弗兰克下意识地转身望了过去，但视线焦点根本没有凝聚起来，只是瞥了一眼就再次看向屋子里无处安放的箱子。
“你母亲呢？”
厨房里，小弗兰克正在做煎饼，将面糊糊铺在平底锅上，即使听到父亲的话语也没有停下动作，仔细地将煎饼摊平。
“我不知道。”
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