在霓虹国。
即使是制作一部口碑普通的动画，对动画公司都不是一件简单的事情。
在霓虹国里，动画公司往往拥有制作动画的专业能力，但在其他关于传播销售等渠道的事情。
就表现很差了。
甚至动画公司层只会做动画，对自家公司的运营处于半懂不懂的情况也很常见。
这种情况下，常常有一部动画砸在手里，动画公司原地爆炸的情况发生。
在这样残的现实里，动画公司为了减少自身风险，寻找出了一种新的制作制度。
动画制作委员会。
这种找几家愿意投资动画的公司出资，动画公司只负责制作的模式，减少了动画制作行业的风险。
各大电视台需要好的动画保证收视率。
出版社需要轻、漫画改编动画提高自己的文库的销量。
唱片公司负责制作动画的所有歌曲。
玩具、文具公司出钱在动画植入自家的商品，或者干脆以自家的商品为主题改编动画。
动画公司则得到了能制作动画的机会。
这种模式可以说双赢了。
在和这些与动画制作高度互补的行业合作中，动画公司重新站了起来。
当然，风险减少了，收获自然也没有自己单独干的时候高了。
动画所得到收益都掌控在制作委员会手中，按照出资多少进行分配。
电视台带走转播权，唱片公司包揽所有op和ed的权力，玩具公司卖模型周边……
工具人动画公司得到工钱和分红。
在动画公司里，制片人一般负责在外面跑业务，为公司找生意拉投资人，
制片人和在家里主导作品制作的导演不同，不需要那么高的动画素养。
两个职位分工不同，地位相当，一个主外一个主内。
都很重要。
而身为武藏野动画的制片人，渡边隼此刻心情却有点复杂。
既觉得高兴，又有点好笑。
至于让他产生如此感觉的源头，则是因为面前桌子对面的黑发少年。
年纪轻轻就画出准畅销级别的漫画，那个十分有名的jp杂志天才少年漫画家——诺老师。
自从接到诺老师同意见面的电话后，渡边隼马不停蹄的开车来到了两人约定见面的咖啡馆，见到了诺老师。
一番简单的寒暄后，渡边隼怀着忐忑地提出了自己公司想要制作《斩赤红之瞳》动画版的请求。
然后诺老师很轻易的答应了。
这个轻松的回答，让原以为要大费口舌渡边隼十分惊喜。
果然，网流传的消息都是真的啊。
诺老师是个温和好说话的人啊！
不过，渡边隼的喜悦只维持了几秒钟，之后诺老师便说他也有一些要求，想请他们这边答应。
身为原作方，对动画公司提出要求是很常见的事情。
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