文学，一直是在审美的语言艺术。
当代网络小说的语言风格相比与过往不再具备精准属性，多了生活化气息。
以语言技巧来判断作品水准是一件靠谱又不靠谱的事。
不靠谱在，有些作品明明遣文作句并无出彩之处，但就是吸引人，比如说，曾经一度打榜霸榜的某苍穹。
这类作品的特点是故事性强，强到可以让许多读者不去在意他的语言技巧。
不过，即是是这类作品，在语言技巧方面也是有出彩之处的，比如后来玩烂的梗，斗宗强者竟恐怖如斯。
而与此类作品是另一个极端的，是烽火大大这个装x犯的作品。
以前，我觉得烽火的作品是经典，后来，我觉得烽火写文太装，再后来，我发现装也是一种高明艺术。
烽火在基本讲述清楚剧情的情况下将他物描绘到了某种极致，当然，讲述剧情也是某种极致。
所以，烽火的剧情戏从来都是亮点，语言凝炼，又极有风格。
即是是烂尾的二狗，用曹蒹葭来结尾也是如椽大笔，印象深刻。
而大多数作品，在以这两者为标准线时，语言风格与故事风格也就好评判了些，无论是在这两者之间，还是超越天际。
所谓文学作品，那就是用语言讲故事。不讲故事的那就是在讲道理，不讲故事不讲道理的，那就是不讲道理的作品了。
《诗》的“关关雎鸠”，《辞》的“帝高阳之苗裔”。
《短歌行》的“对酒当歌，人生几何。”
《三刻拍案惊奇》的“奇药起忠臣”。
《余罪》的“慈不掌兵，善不从警”，“想要斩妖除魔，先得将自己变成染血的韦陀。”
《佛本是道》的精准，《大医凌然》的幽默。
等等等等。
有些语言强一些，在一部作品里强出天际，凡有华人处，皆能话长安。
“待我长发及腰。”
“陌上人如玉，君子世无双。”
从传播的角度来讲，女频的语言精致程度远远超过男频，并且掀起了一波又一波的浪潮。
有些故事强一些，《庆余年》，《间客》等。
其中《间客》最出名的话是康德的那句星空道德，《庆余年》好像没什么令人记忆深刻的几句话。
所以在这里有一些普世问题可以讨论。
这部作品文笔真好。是怎么好了。
这部作品故事真好。又是怎么好了。
评判文笔好不好，不能用一套标准，古言今言，严谨幽默，大雅小雅，皆可。
评判作品好不好，不能用解构主义。解构主义太虚无，无论什么样的作品，拆解零碎了都会变成虚无。
看作者看长处，看作品看短处。
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