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; 回到魔都之后，张伟将最终的剧本交给了导演谢缙，他的工作就算是完成了，之后李准会跟组拍摄，如果在拍摄过程中遇到剧情上的问题就都由他负责了。
但是谢导演还是想在演员上面听听张伟的意见，毕竟张伟是原作者，在写作的时候头脑中对于角色的外在特点和行为特征都有一个最原始的印象。
其实很多导演在选择演员的时候，都是看“眼缘”，演员的第一印象特别重要，导演会考虑这个演员和自己心目中的那个角色形象的契合度。
姜闻在拍摄阳光灿烂的日子的时候，为了找到心目中那个充满野性和魅惑的女主角，将帝都所有艺校的女孩子都挑了个遍，也没找到契合他的想法之人。
当然也有导演不看重这个，后世很多网剧导演自己心目中都没个角色形象，更看重的是那些明星带来的资金和流量，结果拍出来不少尬剧。
在花环剧组正式开机拍摄之前，在张伟的建议之下，谢缙导演将所有的演职人员都召集在了一起，进行剧本“围读”。
剧本“围读”就是在影视剧开始拍摄之前，导演、编剧、主演等工作人员聚在一起，对剧本进行分角色朗读，没有服装化妆或者灯光辅助，演员也不需要在意镜头走位，就单纯是让大家把剧本从头至尾梳理一遍。
有一些剧组还会叫上幕后人员一起参加，在演员们朗读剧本的过程中，任何人有问题都可以提出来，大家一起研究解决，像是有一些剧组在剧本“围读”时连剧中一顿饭吃什么，鱼缸里面养什么鱼都拿出来讨论。
剧本围读不仅可以加深所有演职人员对于剧本的理解，优化剧本内容，也可以让剧组各个部门的人员在开拍之前提前接触，并且进行沟通和交流，提前营造出良好的工作关系。
有效的剧本围读可以大大加快剧组适应过程，让大家很快进入工作状态，避免开机后影响拍摄进度。
这种剧本围读在华国早期的影视剧拍摄之前也有，像是87版红楼梦剧组在开拍之前就在帝都的圆明园举办了两期演员学习班，组织演员们研究原著，分析角色，甚至是学习古代礼仪，学习琴棋书画，增强艺术修养。
但是这在华国并没有形成惯例，慢慢就很少有剧组进行了，尤其是后来一些明星演员为了谋取经济利益，参加大量商业活动，根本没有时间钻研剧本，更别提参加剧本围读了。
于是，在华国的影视圈剧本围读成了偶尔得见的稀罕事儿，直到张伟穿越前的那两年才又有影视公司和导演重新开始重视起来。
倒是在泡菜国影视圈，这种模式形成了定例。
在泡菜国，所有影视剧的剧组开工后的第一件事就是进行剧本围读，所以韩剧公开的第一个拍摄花絮一般都是全组人员到齐后一起相互介绍、朗读剧本的视频。正因为有了剧本围读的存在，所以即使韩剧边拍边播的模式，其质量依旧有保证。
欧美的一些导演也有类似的习惯，他们管这个叫做“abradg”。像是大导演昆汀在拍摄八恶人之前，就将电影中所有大腕演员都请来在一个剧院里面召开abradg，他居然还卖票，一张票要一百多美元，比电影票都贵十几倍。
张伟将这个来自于后世的想法和谢缙导演一提，他就明白了这样做的好处，也十分赞同，就召开了这次剧本围读，还邀请张伟一同参加，让他代为主持。
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