秦雨诗对大家说，有时候其实我也特别喜欢下雪天，雪是一种洁白的天使。想起来自己在冬天的时候，那还是小时候，经常打雪仗堆雪人，不知道这深宫中冬天是如何生活的，可能会有所不同，不过应该也不会有太多差别吧。要知道，冬天是美好的，要是每天都害怕寒冷在屋子里不出来。怕冷是不可能的，再冷都不可能。再冷都要克服困难出来一玩。人生有很多艰难，寒冷也是一个。不过我们不惧寒冷，寒冷可以锻炼我们的能力。非常的棒。而这幅《梁园积雪图》沈士充，字子居，华亭人。他出自宋旭、赵左的门下，工画山水，丘壑青葱，皴染淹润。这个有一个不错的故事。当时，因董其昌名重画坛，其赝品充斥天下，如果是沈士充、赵左所仿，都属于上乘之作。陈继儒曾经以信札致沈：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”公开作伪，见诸文字，甚属罕有。这样的情怀，这样的信任，这样的能力，让我们除了敬佩无可奈何！
《寒塘渔艇图》此图描绘一山中林下，寒塘渔艇的图景。画面下部是水边碎石叠积，交错而起伏的斜坡。山峰左陡右缓，峰上林木丛生，左侧深涧中，一山溪在乱石间跌荡奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后侧远景，是隐约呈现的黛青色秀峰。此画布景既合常规，又别出匠心，笔法浑润，树石形体苍劲厚重，而其中又不乏松秀清逸之气，其用墨浓淡干枯，变化丰富，不拘定式，敷色温和，更使画中意境深秀而空灵，宁静而不空寂。画面左上方有画家篆书自题“寒塘渔艇”四字。
《秋林读书图》沈士充的山水以清劲细静见长，这幅画中的几株枯木用笔简括，人物衣纹用笔简约劲挺，流畅无碍。堤岸山峦以浓淡不同的线条勾形，再施以淡墨晕染，勾勒笔力尖劲，显示了画家的功力，晕染墨色轻淡湿润，石壁用斧披皴法，山坡上少林木点苔。水面用大片的空白表现。画面的气氛非常清淡枯寂，显示了画家清静超逸的心怀。
《仙山楼阁图》李士达，号仰槐（亦作仰怀），吴县（今江苏苏州）人。生卒年不详。万历二年（1574）进士，工画人物、山水。曾经论述画有五美：“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶：“嫩、板、刻、生、痴。”此画用笔繁密紧圆，刻划精工，着意晕染，山峦有脉可寻，松针细如毫发，足具功力。画家在绘画技法上，摆脱前人的成规，自创特异的艺术风格。整幅画面，不见摹古之信息，画家于严谨之中细致刻划了一幅江山千里的图景，新意独造。
《高逸图》董其昌(1555—1636），字玄宰，一作元宰，号思白，一作字思白，号玄宰，华亭（今上海松江）人，万历进士。官至礼部尚书，加太子太保。又曰南董北米。画山水初学黄公望，中年宗董源、巨然，复集宋元诸家之长，行以己意。秀润苍郁，超然出尘。此图绘平坡杂树，远处山峦层叠，茂然森秀。在表现手法上，用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古。自题：“烟岚屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。
《关山雪霁图》此画用墨笔画平远山景。山峦起伏层叠，林壑幽深，连绵无际。全幅布局严紧而气势雄健，苍苍莽莽，一气呵成。用笔苍劲老辣，墨气浑厚，兼有生拙秀润的特点。画中自题云：“关仝关山雪霁图在余家，一纪余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五，玄宰。”正如卷后顾大申跋谓“文敏墨妙，自成一家，适意匠心，不全摹古”者。
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