一部青春片好不好，能不能打动人，这就是一个很严肃的议题了，以《致青蠢》《匆匆哪年》《消失代》为代表的内地青春电影之所以被观众唾骂抛弃，就是因为这些青春片都只是表达了青春时期一些极端的行为，他们都忘记了青春期最重要的内核——成长。
这方面弯弯的导演们就做的更好了，弯弯青春片流行并发光发热还得从八十年代说起，因为那时候正是侯啸贤杨的昌这些电影大师开始崛起的时代。
1983年由侯啸贤参与编导的青春电影《小笔的故事》上映，这部电影是反应退守弯弯的内地老兵与新一代弯弯小孩的故事，同年侯啸贤还导演了《风柜来地人》，讲述的是六十年代弯弯青年的故事，两年后他还导演了《童年网事》，两年后又出品了《恋恋峰尘》，这些电影都极具历史感，将六七十年代弯弯人民的迷茫坚持矛盾统统展现出来了，主角们在大潮流中成长蜕变。
到九十年代，弯弯青春片依旧强势无比，1991年杨的昌巅峰之作《苦岭街少年杀人时间》上映，1993年蔡明良导演的《青少年娜扎》上映，1995年陈玉讯导演的《热袋鱼》上映，1996年杨的昌导演的《麻将》上映，同年陈玉讯导演的《爱情赖了》等等。
以上的弯弯青春片都非常有时代感，观众能清晰的感受到电影里主角们所处的弯弯社会现象，全部都属于以小见大的电影，看这些电影，便等于看了弯弯的社会调查报告。
新世纪后，弯弯人民开始了小确幸思想，电影风格大变，小清晰小幸福开始成为弯弯青春电影的主流，其中以《兰色大门》、《听说》、《那些年》为代表。
不管是侯啸贤杨的昌这些大师们的作品，还是后来的小确幸作品，弯弯的青春片都非常注重人物的成长，这个成长是由时代变革以及人物本身的性格引导的变化。而内地的狗血青春片，他们则都将成长怪责与时间，爱情变了，那是时间的错，友情没了，那是时间的错，主角发神经了，那还是时间的错，电影的核心就是所有的一切都抵不过时间的冲击，可以说非常的悲观消极，然而他们讲述着时间的无情，却没有表达出不同时间不同时代的社会特点，没有表达出为什么会这样，没有表达出未来会是怎么样，仅仅是无病呻@吟般的争吵撕@逼，仅仅是现象，没有内核。
时间——在内地狗血青春片里，无比重要，因为它几乎摧毁了主角的所有价值观，却轻于鸿毛，因为它没有任何特点，仅仅是一句十年后，五年后就一笔带过。
这就是弯弯青春片与内地狗血青春片的重要差别，内地其实有很多好的青春电影，《阳光灿烂地日子》《小五》《十七岁地单车》都不错，只是后来被《消失代》《致青蠢》这些乱七八糟的电影带歪了，以至于几年后青春片更是沦落为粉丝电影，成为单纯的圈钱电影。
李修平没有没有杨的昌侯啸贤的功力，他目前拍不出那种大时代电影，但他觉得他至少要做到《兰色大门》《那些年》这样的程度，或许他可以为之后几年的狗血青春片立个标杆，让观众更清晰的明白什么是好电影，什么是值得看的电影。
“原来这次拍电影，不仅仅是为了玲玲，也是为了华夏电影的发展。”李修平心中自嘲，他原本只是想用电影的名义找蒋玲玲，不过编写剧本时，他想起前世的研究，心中不禁升起一股责任感，他觉得他有义务要做的更好。
“哗哗哗！”热巴依旧在翻看剧本，她时不时的用笔划圈圈花横线。
李修平眯着演看着热巴，心中暗暗点头，热巴其实不是很符合女主形象，热巴太漂亮了，不怎么接地气，青春片的女主应该是普通的，这样观众才更有共鸣，幸好现在化妆技术好，热巴应该可以改造成李修平心中女主角的模样，再者热巴很努力，这是李修平最认可的。
“272，看完了没，不懂就问我。”
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